Social Media Plataforms - 1388 Words

Face book, MySpace and Twitter are social media platforms that anyone can join. They’re wide world websites that allow people from all over the world to interact with each other, such as family and friends. Each of these social media sites allow you to post pictures, message others and chat. It is very easy access for interaction and communication. Therefore, many people find these social networks useful. Social Networking sites may not provide privacy and expose users to the government. 13 million users said they had not set or did not know about Face book’s privacy settings and 28% shared all or nearly all of their posts publicity. The US Justice Department intercepted 1,661 pieces of information from social networking sites and emails in 2011. The 2009 IRS training manual teaches agents to scan Face book pages for information that might â€Å"assist in a resolving a taxpayer case.† 47 million Face book users have â€Å"liked† a health treatment or medic al treatment page, information that is sometimes used by insurance companies to raise rates. (2008, March 18) Students who use social media very often tend to have lower grades. Students who use social media had an average GPA of 3.06 while nonusers had an average GPA of 3.82. Students who used social networking sites while studying scored 20% lower on tests. College students’ grades dropped 0.12 points for every 93 minutes above the average 106 minutes spent on Face book per day. Two-thirds of teachers believe that social

The Effects to Unrestricted Ambition in Macbeth by William...

Of the many plays written by William Shakespeare, Macbeth is considered by many to be his darkest work. This play displays the significant amount of events that Macbeth experiences throughout to obtain the crown by rushing his fate. He acts out of unrestricted ambition with no moral limitation. Macbeth struggles between the dominance of good and evil. His unrestricted actions lead to the transformation and downfall of once the brave solider we first meet to the ruthless murderer he becomes. Macbeth is displayed, as the villain throughout most of the play due to his evil will. The murders, lies and problems for the kingdom are just some of the events. However, before all this there was a good side to Macbeth. The good traits such as bravery, honour, ambitious and loving were just a few of these traits. Macbeth is a brave solider for his king in times of need especially in the beginning of the play. â€Å"For brave Macbeth-well he deserves that name† (1.2.16). The Captain stating this shows that his fellow soldiers see him as a brave and loyal solider to the kingdom because of his great efforts on the battlefield. His ambition is one of the great factors that starts off with good intent and doesn’t have enough to do anything with a will of evil. Lady Macbeth questions the will in him to obtain the crown. She says, â€Å"it is too full o’th’milk of human kindness to catch the nearest way† (1.5.16-17). She tells him that she doesn’t think he has what it to obtain the crown because heShow MoreRelatedMoral Destruction by Unchecked Ambition1253 Words   |  5 PagesWilliam Shakespeare born on April 23, 1564 contributed deeply to the innovated speech on the subject of playwriting, poetry, and acting. Shakespeare was born in Stratford-upon-Avon, northwest of London. When Shakespeare was eighteen he married Anne Hathaway and had three children. The majority of Shakespeares life was not just spent in school but in the theatre world in London were he had found and started venturing into the writing profession by the early 1590s. Shakespeare was ambitious when it

Project Risk Management Mitigating Project Risks

Question: Describe about the Project Risk Management for Mitigating Project Risk? Answer: Risk response and contingency plan when vendor is not performing The particular risk response to be undertaken when vendor is not performing must be Risk Mitigation. For the present project i.e. Building a House, the project manager should take stronger measures and reviews to ensure adequate control based on the policies and procedures for mitigating this risk (Pritchard PMP, 2014). To be more precise, the key areas that the risk response strategy for mitigation should focus are as follows: Vendor selection: The risk response plan should carefully review and possibly reconsider revising the due diligence steps in vendor selection process. The steps may include asking the vendor to provide appropriate references for their performance, introduce data backup systems, obtain audited financial statements, researching their backgrounds, reputation, lawsuits to be able to determine the level of satisfaction. Vendor contract: The project manager should ensure that the following issues are addressed adequately in the vendor contract: Contingency and business recovery plans and strategies Issues regarding human resources Right to retail other third parties Terms of the agreement and accurate description of the scope of services Written procedures and payment schedules Warranties, disclaimers and liabilities Accurate description of factors constituting termination, remedies, cure and default Customer complaints and identify the person that has the responsibility to respond to the complaints Vendor management and monitoring: The vendor management and monitoring process is very important after the vendor selection process is sealed with signed contract. The project manager should involve the senior management in the process of policy and procedure approval as well as monitoring the performance and activities of the vendor. The different activities that should be performed by the senior management are as follows: To ensure vendor compliance with customer protection regulations and laws To research and assess the financial condition of the vendor, conduct periodical quality assurance audits To review and compare the actual performance metrics with the service level agreements, test the contingency plans, call meetings to review contract performance Contingency planning: Contingency plan intended to mitigate poor and unsatisfactory vendor performance should primarily focus on significant and reasonable efforts for resolving the performance degradation issues. If these measures do not work, ultimate measures can include changing the service providers or returning the task to the organization or even exiting the business (Zhang Fan, 2014). Apart from that, another measure can be taken to establish a test period to check whether the vendor performs satisfactorily and only after positive results are received, the contract can be expanded. Risk response and contingency plan when equipment arrival is late In this particular scenario, the risk response planning for the House-Building Project should be Risk Acceptance (Hwang, Zhao Toh, 2014). In this case, the senior management should be notified in an immediate basis about the major increase of threat because of the one-month delay that already occurred in the delivery of the ordered equipment. The Contingency Plan includes developing appropriate action plans to identify the accurate loss caused by the delay in delivery to be able to quantify the loss in a real time basis (Teller, Kock Gemunden, 2014). Furthermore, instant notice should be provided on the impact as well as support the costs to the extent of the measured impact. The contract scope and potential losses are reviewed with contemporaneous documents (invoices, timesheets and daily reports). Risk response and contingency plan for hurricanes in the project location The House building Project should consider Risk Avoidance and Risk Mitigation for responding to the risk involving possibilities of hurricane occurrence (Kendrick, 2015). For Avoidance, adequate and appropriate measures to take prior protection for preparedness should include the following: Confirm insurance including windstorm coverage, flood insurance, loss of use coverage Form a hurricane planning team that should be responsible for taking necessary protective measures against possible hurricanes if might occur Recovery Team formation should be formed by project administrators Several hurricane awareness levels and readiness actions should be sincerely considered by the managers For risk avoidance Hurricane Awareness Levels and Readiness Actions are undertaken For risk mitigation Hurricane Recovery Levels and Corrective Actions are taken The response plan should concentrate on establishing strong, efficient and effective warning mechanism Risk response and contingency plan for unexpected increase in task effort In this case, the project manager should consider responding to risk by adopting a Risk Mitigation strategy. The contingency plan should focus on integrating risks with the effort estimation process (Hopkin, 2014). To be more specific, mitigation and contingency plan should involve detail review of the duration, costs and resource allocation. PERT chart can be used for expected, optimistic and pessimistic duration for each task subjected to be analyzed. References Hopkin, P. (2014).Fundamentals of risk management: understanding, evaluating and implementing effective risk management. Kogan Page Publishers. Hwang, B. G., Zhao, X., Toh, L. P. (2014). Risk management in small construction projects in Singapore: status, barriers and impact.International Journal of Project Management,32(1), 116-124. Kendrick, T. (2015).Identifying and managing project risk: essential tools for failure-proofing your project. AMACOM Div American Mgmt Assn. Pritchard, C. L., PMP, P. R. (2014).Risk management: concepts and guidance. CRC Press. Teller, J., Kock, A., Gemunden, H. G. (2014). Risk management in project portfolios is more than managing project risks: a contingency perspective on risk management.Project Management Journal,45(4), 67-80. Zhang, Y., Fan, Z. P. (2014). An optimization method for selecting project risk response strategies.International Journal of Project Management,32(3), 412-422.

Tango 2 free essay sample

Tango # 8211 ; In Spanish Essay, Research Paper # 8220 ; El tango tiene el poder de fundir a Department of State supernumerary? os en uno solo, expresando a trav? s del baile Sus deseos? los convierte en grandes amantes y H? roes, aunque sea por un breve momento. El tango Es EL susurro de la sensualidad que rush del ligero olfactory property de aroma. El tango Es la glamour de un sal? n de baile y tambi? n EL misterio de ese mundo que se encuentra debajo. Es la opulencia de Par? s Y La obscura cortina humeante de un caf? de Buenos Aires. Es el mundo de met? foras sutiles que captura La melancol? a del coraz? n # 8221 ; . ? INTRODUCCI? N? Un fen? meno de CostumbresEl tango Es un heroism cultural parity los latinoamericanos, radicado especialmente en la Argentina y Uruguay.El tango es un universo. Es m? sica, danza, canto, Poes? a. Es un extraordinario fen? meno de costumbres. Es una manera de entender y de vivir. Es La ansiedad por La hora que huye, el desfasaje con La realidad, la regresi? n. El tango Es, sobre todo, el guy del tango: disociado, fuera de lugar, fuera de tiempo. ? Importancia del TemaConocer el tango podr? a ayudar a adentrarse nut la forma de ser de una nan comunidad. Representa, en efecto, para generaciones de latinoamericanos, un heroism cultural radicado de la Patagonia Al Bravo, Y en peculiar en Argentina Y Uruguay, los dad? ses del tango. A los primeros acordes musicales, a La simple menci? n de un T? tulo, a La cita de un verso se despierta una pluralidad de im? cistrons que act? an con seducci? n de sirena. Todo ello, envuelto en la sutil sensaci? n de haber perdido algo irreparable, ofrece un tipo especial de fruici? n, que es casi sufrimiento. Un # 8220 ; tanguero # 8221 ; no concibe un tango vociferado Ni cantado en coro. El tango equivale a un momento de soliloquio. Es un complejo culto que, racionalmente, puede incluso no convencer m? s, pero que subterr? neamente contin? a ejerciendo una intensa sugesti? n.El tango nace en forma espont? nea, colectiva, como EL folklore: pero Se trata de # 8220 ; folklore urbano # 8221 ; . Con s? lo ochenta a? os de vida, est? envuelto en las nieblas de la leyenda. ? DEFINICI? N # 8221 ; El tango es un baile de sal? n que, como La milonga, se beginning? en Argentina, y consiste en una complicada serie de pasos Y posturas. Fue muy popular en Europa y Estados Unidos a principios del siglo XX Y todav? a sigue Si? ndolo nut La Argentina. # 8221 ; Es un fen? meno cultural completo- baile, m? sica, canci? n, Poes? a # 8211 ; que por una u otra raz? n atrae a tanta gente. Aunque sobre el tango Y Sus figuras boy muchas las cosas que Se discuten y ponen en duda, es generalmente aceptado que EL tango nace en Buenos Aires a codas del siglo XIX aunque algunos prefieren decir a modo conciliador, que naci? a las orillas del R? o de la Plata, con EL five de contentar a los uruguayos que reclaman una copaternidad del fen? meno. ? Origen de la Palabra TangoEntre los muchos misterios que encierra EL tango, el primero es el de su propia denominaci? n. La voz tango se encuentra en las culturas africana, hisp? nica Y colonial. Seg? n algunas teor? as, tango derivar? a de nip, que en una de las lenguas habladas en el continente negro significa palpar, tocar Y acercarse. Entre los bant? Es, adem? s, hay Department of State idiomas que Se denominan tanga Y tangui. Y entre Las lenguas sudanoguineanas Figura La tangal? . Curiosamente, el contenido hisp? nico de la palabra se acerca a La africana nip. Tango en castellano es considerada una voz derivada de tangir, que en espa? ol antiguo equivale a Ta? Er, y de tangere, o sea, tocar en lat? n.En La colonia, a su vez, tango epoch La denominaci? n que los negros daban a Sus parches de percusi? N. Ellos la pronunciaban como palabra aguda: nip? . Y nip? eran tambi? n los bailes que organizaban los africanos llegados a La fuerza Al R? o de la Plata. En esas reuniones se cre aban narratives diethylstilbestrols? rdenes que los montevideanos anti-racketeering law, y autoconsiderados respetables, llegaron a pedir Al virrey Francisco Javier El? O que prohibiese # 8220 ; los tangos de los negros # 8221 ; . La acepci? n hondure? a que brinda EL diccionario, referida a una especie de tambor que fabrican los ind? genas, parece acercarse Al sentido africano de la palabra. Es dif? cil sabre Si se trata de una casualidad o de una trasculturacion.Solo como curiosidad, porque en principio no tienen vinculaci? n con EL Origen del tango rioplatense, cabe mencionar que una regi? n de Jap? n se llama Tango, al igual que una fete infantil de ese dads? s, Y que antiguamente en Brasil tango epoch wickedness? nimo de samba. En Espa? a nut EL siglo XIX Se empleaba La palabra tango parity un palo flamenco, en la geograf? a africana hay algunos top? nimos con ese nombre, en documentos coloniales espa? oles se usa EL vocablo parity referirse Al lugar en que los esclavos negro s celebraban Sus reuniones festivas? algunos incluso dicen que EL Origen podr? a estar en la incapacidad de los africanos parity pronunciar bien la palabra # 8220 ; tambor # 8221 ; que quedar? a as? transformada en # 8220 ; tang? # 8221 ; . En five, es una buena pregunta pero La irremisible falta de documentaci? n escrita y el Origen? grafo del tango Y Sus primeros padres callar? La respuesta parity siempre. ? HISTORIA DEL TANGOEn un hecho de origen popular como EL tango Y, por tanto, de nacimiento evolutivo resulta imposible apuntar una fecha de nacimiento. Sin trade stoppage, lo cierto Es que la city manager? a de los estudiosos coinciden en dar por buena La vitamin D? cada de 1880 como el punto de partida de lo que entonces no epoch m? s que una determinada manera de bailar La m? sica. La sociedad donde nace EL tango escuchaba Y bailaba habaneras, polkas, mazurcas y alg? n vals, por lo que respecta a los blancos, mientras que los Blacks, un 25 % de la poblaci? n de Buenos Aires en el siglo XIX, Se mov? an Al ritmo del candombe, una forma de danza en la que la pareja no Se enlazaba y bailaba de una manera m? s marcada por La percusi? n que por La melod? a. Si es posible hablar con propiedad de un elemento importante: EL escenario de su nacimiento. Hay que decir que Buenos Aires era a codas del XIX una ciudad en expansi? n con un enorme crecimiento demogr? fico sustentado sobre todo en la emigraci? n que proced? a de multitud de pa? Ses. Hab? a por supuesto espa? oles e italianos pero no eran ajenos a esta corriente migratoria los alemanes, H? ngaros, eslavos, ? rabes, jud? os? Todos ellos compon? an una nan Masa obrera desarraigada, pobre, con escasas posibilidades de comunicaci? n debido a La barrera ling? ? stica Y mayoritariamente masculina, ya que eran fundamentalmente guies en busca de Fortuna, hasta EL punto de que la composici? n natural de la poblaci? n de Buenos Aires qued? totalmente descompensada, de modo que el 70 % de los habitantes eran hombres.Las cifras hablan: Argentina pas? de tener dos millones de habitantes en 1870, a cuatro millones veinticinco a? os m? s tarde. La mitad de esa poblaci? n Se concentraba en Buenos A ires donde el porcentaje de extranjeros lleg? a ser del 50 por ciento Y adonde acud? an tambi? n gauchos vitamin E indios procedentes del interior del dad? s.En este ambiente, se comienza a bailar nut tugurios y lupanares el nuevo ritmo que Se asocia as? desde su inicio Al ambiente prostibulario, ya que eran s? lo prostitutas y # 8220 ; camareras # 8221 ; las? nicas mujeres presentes en La academes o perigundines.Puesto que se trataba de f? mynas dedicadas en alma Y, sobre todo, en cuerpo a Sus accidentales acompa? antes, el tango Se comenz? a bailar de un modo muy # 8220 ; bodily # 8221 ; , provocador, cercano, expl? cito? de un modo socialmente poco aceptable como Se ver? a cuando, siendo ya un fen? meno emergente, el tango comenz? a salir del arrabal de su ciudad de origen y empez? a expandirse. En los primeros tiempos, cuando EL tango comienza a convertirse nut canci? n, las letras que acompa? an La m? sica boy obscenas y Sus T? tulos dejan lugar a pocas dudas: # 8220 ; Dos sin sacarla # 8221 ; , # 8220 ; Qu? polvo con tanto viento # 8221 ; , # 8220 ; Con qu? tropieza que no dentra # 8221 ; , # 8220 ; Siete pulgadas # 8221 ; # 8230 ; o incluso # 8220 ; El Choclo # 8221 ; que aunque literalmente significa mazorca de ma? omega, en sentido figurado Y vulgar, equivale Al castellano # 8220 ; chocho # 8221 ; o # 8220 ; co? O # 8221 ; .Y victimize figuras del candombe Se Ir? a gestando La manifestaci? n coreogr? fica del Tango, que a poco Se transformar? a nut una danza de pareja abrazada muy animal Y vistosa, pero que tra? a como Origen generador, el movimiento del negro ante la m? sica. Hubo entonces quien toc? esta nueva m? sica Y estuvo quien La bond? . Y quienes lo hicieron, wickedness advertir seguramente el acto trascendental que estaban realizando, fueron los hijos de aquellos inmigrantes que llegaban Al R? o de la Plata. El gran movimiento inmigratorio ten? a que dejar su testimonio en la cultura de su tiempo. Y fue en el Tango donde apareci? el testimonio de quienes ven? an parity sumarse Al desarrollo de las manifestaciones est? ticas de este rinc? n del mundo. Era La afirmaci? n de una nueva generaci? n de argentinos, que all? por 1880 salieron bailando un Tango. Un Tango muy distinto Al que barge Se conoce, pero Tango Al five, avanzando velozmente en La B? squeda de sus elementos definitivos. El Origen de uno de los movimientos art? sticos m? s bellos que existan.De su baja cuna a su encumbramiento como baile rey en los salones del mundo Hesperian, el tango recorri? un curioso camino de ida y vuelta entre el Nuevo y el Viejo Continente, con una parada decisiva Y brillante en Par? s. ? C? minute lleg? all? ? Tambi? n en este punto La respuestas boy dispares y algunas vario pintas. Determinados textos, mucho m? s ingenuos que eruditos, dan incluso nombres y apellidos de # 8220 ; la # 8221 ; persona responsable de este viaje. La realidad, en su extensi? n como en su Nacimiento, parece m? s compleja Y, sobre todo, plural.Los # 8220 ; ni? os bien # 8221 ; de Buenos Aires no 10? an reparos nut bajar a los arrabales para divertirse, bailar Y, de paso, levantarse alguna myna O alguna # 8220 ; milonguita # 8221 ; que engatusaba o Se dejaba engatusar. Y para acercarse a La mujer no conocida, nada mejor que EL tango. Por supuesto, el tango no epoch aceptable en Sus casas Ni ba ilable con Las se? oritas de su ambiente y por esa raz? n permaneci? Durante muchos a? os como algo fringy Y de clase baja.Sin trade stoppage, los viajes de estos patricios a Europa, especialmente a Par? s, fueron EL desencadenante. Par? s no s? lo epoch La capital del glamour Y de la moda, sino que adem? s epoch una ciudad que Daba cobijo a una sociedad plural, parte de la cual epoch alegre Y desprejuiciada. Los bailes galantes de la capital francesa ven? an Delaware atr? s, Louis Mercier, cronista de la vida parisina escrib? a en 1800: # 8220 ; Despu? s del boodle, barge en vitamin D? a EL baile Es lo que m? s? xito tiene entre los parisinos, sea cual sea su extracci? n societal: aman EL baile, lo veneran, lo idolatran? Es una obsesi? n a La que nadie escapa # 8221 ; . Si ello epoch as? a principios del XIX tambi? n lo epoch a principios del siglo XX Al que llegaron con una fortalecida fama locales p? blicos como EL Bal Bullier de Montparnasse o el Moulin de la Galette. Por a? a didura, el atrevimiento, a principios de siglo, no epoch ajeno a las costumbres parisinas, antes al contrario, alg? n baile anual, como EL Bal des Quat # 8217 ; z Arts de los estudiantes, # 8220 ; era c? lebre por lo ligero de las vestimentas y por EL jolgorio sexual que reinaba siempre en? cubic decimeter # 8221 ; .En este contexto societal no fue dif? cil que EL osado baile creado en la capital del Plata encontrara un terreno abonado parity florecer Y convertirse en curiosidad Al principio, en moda y fad despu? s. Y una vez en Par? s, el escaparate de Europa, la capital de la moda, la cuna del modishness, su extensi? n Al resto del continente primero, a todo el mundo despu? s, fue algo sencillo Y R? pido. Curiosamente, Es entonces, cuando Buenos Aires se mira en Par? s, cuando finalmente el tango entra en Sus salones m? s Lords avalado ahora por EL bautismo europeo, el mejor de los pedigr? es parity una burgues? a emergente que luchaba por hacer de su ciudad EL Par? s de Am? ri caLa gloria trajo tambi? n Y simult? neamente EL rechazo. La sempiterna blare? mica societal Se puso nuevamente en marcha, lo antiguo frente a lo nuevo, la censura frente a La apertura, la tradici? n frente a La renovaci? N. Los detractores del tango surgieron por doquier Y fueron incluso ilustres y famosos. El Papa P? O X lo proscribi? , el K? iser lo prohibi? a Sus oficiales y la revista espa? ola La Ilustraci? n Europea Y Americana hablaba del # 8220 ; ? indecoroso Y por todos conceptos reprobable # 8216 ; tango # 8217 ; , grotesco conjunto de rid? culas contorsiones y repugnantes actitudes, que mentira parece que puedan ser ejecutadas, ? siquiera presenciadas, por quien estime en algo su personal decencia. # 8221 ; . La cita pertenece a esa revista espa? ola, pero resulta degree Fahrenheit? cil encontrar otras paralelas en publicaciones inglesas, alemanas o, incluso, francesas. No obstante, para cuando lleg? La reacci? n La suerte estaba ya echada: EL tango hab? a triunfado. Hubo vestidos de tango, colour tango, tango-th? s? el tango fue el baile rey de ese mundo de preguerra que habr? a de terminar muy pronto con EL primer enfrentamiento armado mundial, la ascensi? n de Estados Unidos como potencia, el cambio de costumbres. Despu? s, el tango sigui? viviendo, naci? con fuerza EL tango canci? n que lupus erythematosus Tom? el relevo Al tango baile, pero con United Nations? xito geogr? ficamente m? s restringido, el mundo, en una nueva preguerra descubri? y admir? a Sanchez Gardel y al concluding del conflicto La supremac? a de Estados Unidos desembarc? nut Europa tambi? n con EL swing que muri? s? lo parity darle paso Al rock. ? Renacimiento del Tango en los 40El comienzo de la d? cada de 1940 ocurri? , seg? n como Se quag, el 1? de enero de aquel a? o O EL correlativo vitamin D? a Delaware 1941. Pero el renacimiento tangu? stico de 1940, ? copper? ndo comenz? ? ? En 1940, cuando Miguel Calo organiz? La que ser? a llamada # 8220 ; Orquesta de las Estrellas # 8221 ; ? ? Y, por qu? no, en 1937, cuando Ra? cubic decimeter Kapl? N ejecut? , en la misma orquesta, el primer arpegio lucubrado por Argentino Galv? N? ? O en 1938, cuando Carlos Di Sarli nowadays? su nuevo conjunto en EL nightclub Moulin Rouge? ? O el 11 de diciembre de 1939 cuando EL nan bahiense grab? parity V? ctor su primer disco, # 8220 ; El Retirao # 8221 ; , de Carlos Posadas? ? O el 1 # 8243 ; de julio de 1937, cuando Troilo inaugur? su orquesta, en el Marab? ? ? O el 7 de marzo de 1938, cuando Pugliese, con tres bandoneones, los tres violines y el bajo de su octeto? Cada uno puede elegir EL comienzo que prefiera ; pero seguramente habr? que elegir alguno de? stos.Las grandes orquestas de la d? cada anterior, Las que se cotizaban alto -Canaro, Fresedo, Lomuto, De Caro, Firpo- , desarrollaban un tango lento hamacado ( salvo Donato, que Se puso a correr a La velocidad de D # 8217 ; Arienzo ) . Los nuevos, en cambio, apuraron EL comp? s ; y los nuevos eran fundamentalmente Troilo, que organiz? su orquesta cuando s? lo 10? a 23 a? os, y Di Sarli, que signifier? La primera a los 25, y a los 38 La segunda, que Es La que importa ( aunque empez? a importar realmente hacia mulcts de 1941, cuando consigui? definirse ) . Luego, muy pronto, llegar? an orquestas sunburn Sonoras y bien timbradas como la de Alfredo Gobbi y la de Francini-Pontier ; la de Tanturi ( # 8221 ; Los Indios # 8221 ; ) , en su etapa rutilante ( y demag? gica ) de Alberto Castillo ; la de D’Agostino, con Vargas ; la de Lucio Demare, inferior al piano de su manager ; la de Maderna, que no invent? nan cosa, porque Maderna hab? a exprimido su inventiva Al servicio de Cal? .Pero EL cuarenta se define en tres nombres capitales: Pugliese, Di Sarli, Troilo. Para el ‘40 hac? a ya trece a? os que Di Sarli hab? a debutado. En 1927 Se inauguraba el cine Renacimiento con EL estreno de â€Å"Una nueva y gloriosa naci? n† aquella concesi? n que hizo Hollywood a nuestro orgullo nacionalista Y que el cine argentino tardar? a bastante en emular. La orquesta que ilustr? la velada estaba dirigida por un joven pianista cuyo nombre, Carlos Di Sarli, poco O nothing December? a. Pero en 1927 Se comentaba el triunfo de Canaro en Par? s Y en Nueva York, Pancho Lomuto paladeaba EL? xito de su â€Å"Cachadora† y Julio De Caro dictaba c? tedra canyengue parity La? lite de Copacabana. En La constelaci? n del tango, Di Sarli epoch todav? a una estrella de? nfima magnitud. Aquella noche, empero, comenz? a brillar. La caracter? stica esencial del renacimiento del cuarenta fue que La gente retorn? en masa al tango ; al de los clubes Y salones donde se bailaba, y al tango de los caf? s donde s? lo Se escuchaba ; a los discos de tango que proliferaban como en los buenos tiempos, cuando Rosita Quiroga monopolizaba las prensas de V? ctor. Todo aquello fue un poco milagroso Y, por cierto, ef? mero. El milagro debi? haberlo hecho, no m? s, D # 8217 ; Arienzo, # 8220 ; San D # 8217 ; Arienzo # 8221 ; , como dijo alguna vez Joaqu? n Mora, reconociendo Al denigrable -oh, y tantas veces denigrable! master un m? rito que, si fue EL? nico, raz? n de m? s parity reconoc? rselo. Pero los tres hechos fundamentales -es decir, que constituyen EL fundamento de algo que hour angle de construirse- del renacimiento de 1940 llevan nombres propios: # 8220 ; Malena # 8221 ; , # 8220 ; La yumba # 8221 ; , # 8220 ; Recuerdo de bohemia # 8221 ; . En todos estos a? os EL tango tiene una brillante historia de auges limitados y declives relativos y una continuada vida a lo largo de la cual Se hour angle desarrollado tanto EL baile como La m? sica hasta llegar a un nivel de sofisticaci? n Y depuraci? n que dejan a las claras la madurez de esta manifestaci? n que vive ya en las primeros vitamin D? cadas de su segundo siglo de vida. ? EL BAILEUna de las caracter? sticas que mejor definen Al Tango es su coreograf? a. El Tango tuvo su expresi? n remarkable nut La danza, que tiene su Origen en el movimientos del baile Black, en esas figuras tan peculiares que se definieron como EL corte Y La quebrada.Como se dijo anteriormente, el tango Es mucho m? s que m? sica, por eso Es imposible dejar de lado la parte bailada. De los mejores bailarines cabe nombrar a: Benito Bianquet, Casimiro Ain Y Tito Lusiardo, entre los m? s antiguos ; y de los contempor? neos a: Juan Carlos Copes y Mar? a Nieves, N? lida Y Nelson, Gloria y Eduardo, Mayoral y Elsa Mar? a, Virulazo y Elvira, Mar? a Y Carlos Rivarola y los Dinzel. Eran estas figuras creadas por los negros nut su baile suelto. El bailar? n deten? a su avance bruscamente, y? sto epoch EL corte parity realizar movimiento bruscos en los que quebraba EL cuerpo. De ah? la expresi? n # 8220 ; quebrada # 8221 ; para definir este movimiento. El compadrito, nuevo habitante de los arrabales, por La inmigraci? n, iba a adaptar estas figuras en una November? sima danza de pareja abrazada. Aparecer? an aqu? esos movimientos, pero de a Department of State en un solo abrazo, y con una m? sica que en principio no debe Haber sido EL Tango, sino cualquier otro bailable de la? poca.Y esta danza habr? provocado seguramente la necesidad de una m? sica hecha a La medida. Mazurcas, habaneras y milongas Se habr? n transformado aceleradamente en un nuevo g? Nero: El tango Criollo. Con el adjetivo # 8220 ; criollo # 8221 ; se reivindicaba una creaci? n aut? ctona. Este baile fue adoptado en principio por gente de pocos recursos econ? micos, y seguramente no se bailaba sino en venues muy mal vistos por la sociedad de la? poca.En 1880, El Tango se bailaba en La # 8220 ; Academias # 8221 ; , que eran locales en los que adem? s Se beb? a, y se escuchaba m? sica. Estas casas eran atendidas por camareras y no distaban mucho de ser prost? bulos. Iban a pasar m? s de veinte a? os hasta que EL Tango, ya definido como una danza original, comenzara a introducirse en las casas de Buenos Aires de entonces.Claro que en aquellos a? os iniciales su coreograf? a epoch muy diferente a la de la actualidad. Sus movimientos eran m? s aparatosos Y exagerados. Ten? a mucho mom cerca aquella influencia negra nombrada Y designada como cirquense. Con los a? os Se iba a ir alisando, perdiendo esa acrobacia de los primitivos parity ganar en elegancia al irse adue? ando de los salones que a? os despu? s iban a mostrar United Nations espect? culo diferente, donde battalions iban a bailar con parejas sincronizadas en una comuni? n con una m? sica que iba a perder su forma inicial parity ganar en sentimiento Y emoci? n. Horacio Ferrer hour angle cre? do ver en ese fugitivo instante en que se abrazan la pupila Y EL compadrito un soplo de divinidad. # 8220 ; Macho y hembra -dijo- atados nut nombre de la belleza, se elevan wickedness querer sobre su propia bazofia. Y ungidos artistas, intentan EL pur? simo ejercicio de la soledad entre Department of State. Bailan y bailan creando lo que nunca jamas hour angle bailado nadie # 8221 ; . Se considera United Nations bizantinismo wickedness sentido, totalmente irreal, Pretender esquematizar una coreograf? a del tango Y Sus figuras. El tango de los comienzos fue, a su juicio, # 8220 ; la m? s desgarrada o improvisada Y repentina creaci? n coreogr? fica parity una pareja que superar? , a estos respectos, a las creaciones del barroco popular espa? ol O Al alto alem? n vals # 8221 ; .El bailar? n lupus erythematosus propon? a a los m? sicos intuitivos de entonces, int? rpretes generalmente de guitarra, flauta Y viol? n, la intensidad del ritmo con una exhibici? n cambiante de figuras que iban creando sobre La marcha: EL corte, la quebrada, la bullfight, el ocho, la media luna # 8230 ; Ellos fueron los inventores de la danza.La historia hablar? de aquel tango orillero. Despu? s vendr? n EL # 8220 ; canyengue # 8221 ; y el liso o de sal? N. Formas distintas de bailar # 8221 ; un sentimiento triste # 8221 ; , seg? n La acertada definici? n de Enrique Santos Disc? polo.El escritor norteamericano Waldo Frank se llev? La misma impresi? n cuando visit? EL dad? s Y no flop? en reconocer que? SA epoch # 8220 ; la danza popular m? s profunda del mundo # 8221 ; . Una sorpresa que comparti? su compatriota, la bailarina Isadora Duncan: # 8220 ; Yo no hab? a bailado nunca un tango, pero un mozo argentino que me serv? a de gu? a en Buenos Aires me oblig? a intentarlo. A mis primeros pasos T? midos sent? que myocardial infarction pulsaciones respond? an Al incitante ritmo cubic decimeter? nguido de aquella danza voluptuosa, suave como una larga caricia, embriagadora como el Cupid bajo EL colloidal suspension del mediod? a Y peligrosa como La seducci? n de un bosque tropical # 8221 ; .A esta altura, el tango hab? a dejado La clandestinidad de Sus comienzos. El pecado original # 8211 ; lo espurio de su cuna- hab? a sido perdonado por EL Papa P? O X y el sello de calidad lo hab? an impuesto nut Par? s, en los salones m? s aristocr? ticos de la ciudad Luz, ni? os bien de la categor? a de Vicente Madero, # 8220 ; Macoco # 8221 ; Alzaga Unzu? O L? pez Bouchardo. # 8220 ; Fue como bien dijo Ulyses Petit de Murat- EL pueril orgullo nacionalista que tra? an los que hab? an asistido Al triunfo del tango en Par? s, el que abri? a esa danza de las orillas las puertas de las ma nsiones de la avenida Alvear, de Callao, de Santa Fe, de Florida y de la quinta de los Tornquist # 8221 ; . Era EL tango liso # 8211 ; con luz entre los bailarines- que alcanz? una tremenda difusi? n nut salones, nightclubs y despu? s en los clubes de barrio hasta convertirse en la danza m? s popular hasta muy entrada La vitamin D? cada de los a? os cincuenta. ? El tango Es cosa de hombresLa hip? tesis de que la coreograf? a tanguera naci? como burla Al candombe Black encuentra asidero en su propia evoluci? n.Todos los testimonios coinciden en que Las filigranas de un tango comenzaron a bordarse de forma single. El compadrito, en una esquina, demostraba a Sus amigos, o a La mujer que quer? a conquistar, Sus habilidades para el corte Y La quebrada. Es La creaci? n de un solitario que exhibe orgulloso algo que no exist? a. Posteriormente, el tango fue bailado entre hombres solamente, aunque este hecho escandalice a Vidart, que lo niega con dureza. # 8221 ; Es mentira, es mistake, es noveler? a de intelectuales friolentos que reci? n descubren EL tango Y se quieren calentar la sangre con su rescoldo, decir que EL tango fue bailado por hombres solos en su comienzo. El baile en parejas de hombre y mujer es un simulacro de acoplamiento en las sociedades primitivas y lo sigue siendo barge, a pesar de todas Las fiorituras interpuestas por EL sal? n entre La coreograf? a Y EL sexo. El tango como antes la milonga, Y antes todav? a La danza, se bond? siempre en pareja de macho y hembra. Cuando bailaban Department of State guies juntos epoch parity aprender pasos dif? ciles por sencillas razones pedag? gicas. Y nada m? s. Buscar otras motivaciones seria tonto, si no grotesco.Seguramente, ? ste es uno de los pocos casos en los que Vidart, que hour angle hecho extraordinarias aportes al estudio de la m? sica popu lar, se equivoca. Porque aunque parezca absurdo, en tanto danza de parejas, el tango comenz? siendo bailado entre guies. Ya Evaristo Carriego, el primer nan poeta de los barrios populares de Buenos Aires, lo testifica, alrededor de 1906, en su poema El alma del suburbio: En la calle la buena gente derrocha Sus guarangos decires m? s lisonjeros, porque Al comp? s de un tango que es # 8220 ; La morocha # 8221 ; lucen? giles cortes dos orilleros.Carriego no describe a un guy y a una mujer bailando, sino a Department of State hombres. Las pruebas testimoniales y fotogr? FICA de compadritos bailando boy numerosas. Le? N Benar? s fundamenta esta realidad en el machismo imperante en los suburbios y en Toda la sociedad de aquella? poca. # 8220 ; Absurdamente -escribe- es una pareja de varones la primera que se aviene a bailar EL tango, en alguna esquina. El tango parec? a solamente # 8221 ; Cosa de hombres # 8221 ; . Indignar? a atribuir Al acto EL m? s m? nimo contenido homosexual. Se trata de una demostraci? n de habilidad, de un lucimiento. Aun despu? s, cuando EL tango conquiste a La mujer parity La danza, # 8216 ; ella # 8217 ; no ser? el ingrediente fundamental, el objetivo? ltimo, sino La danza en s? , la ostentaci? n de saber bailar, el respeto casi lit? rgico por aquello que Se Virginia haciendo, wickedness otra intenci? n, sin lubricidad alguna. S? lo cuando EL tango Se # 8216 ; nocturniza # 8217 ; , cuando se hace materia de nightclub, se convierte, a veces, en pretexto parity la ulterioridad amorosa.Pero EL verdadero criollo, EL argentino, es pudoroso de su intimidad. Rechaza? cubic decimeter ostentoso manoseo P? blico, por respeto a s? mismo y a su compa? era. # 8221 ; Benar? s insiste en el tema Y aporta otros testimonios. Algunos de sus argumentos boy de mucho peso. Por ejemplo, cuando afirma que La demostraci? n de dos guies bailando Es as? ptica, insospechable de segundas intenciones, porque # 8220 ; el tercer sexo apenas podr? a sobrevivir en un ambiente de crudo machismo como el de entonces. Aun cuando La mujer acepta EL tango Y Se incorpora a su culto, las primeras bailarinas ser? an La China cuarteleras Y las pupilas de los burdeles, el narcisismo del compadrito atender? m? s Al tango en s? que a su compa? epoch de ocasi? N. Ni siquiera La importar? demasiado que sea bonita, sino que baile bien, que lo acompa? vitamin E en la demostraci? n con inteligencia y acierto # 8221 ; .El autor cita adem? s a C? sar Viale, quien en Estampas de mi tiempo confirma lo front tooth: # 8220 ; El tango no hab? a llegado a? n Al centro, andaba por los arrabales ; cuando m? s Se bailaba entre hombres en las veredas, frente a los conventillos, al comp? s de los organitos con ruedas conducidos por Sus propietarios, napolitanos Y calabreses de melena renegrida y lustrosa # 8221 ; .Otro noteworthy investigador, Horacio Ferrer, es de la misma opini? n, aunque lupus erythematosus agrega un matiz. # 8220 ; Algunos cronistas -afirma- sostienen que en estos comienzos EL Tango es bailado entre guies. Debemos decir mejor que tambi? n Se baila entre guies, porque siempre, hasta barge, hour angle sido bailado por parejas de varones, pero en casi todos los casos como entrenamiento parity luego bailarlo con mujeres. Tambi? n en la posterior? poca de los nightclubs, mientras esperan a los clientes, las mujeres bailaran entre s? . # 8221 ; ? Los primeros bailarinesSi La coreograf? a tanguera evolucion? paralelamente a La m? sica Y Sus figuras se nutrieron de las mismas Fuentess, los g? neros importados Y los criollos, es justo ubicar a los primeros bailarines entre los creadores del tango. Obviamente, los primeros-primeros no dejaron registros de Sus nombres cuando hac? an burla a los bailes de los negros en las puertas de un candombe o cuando innovaban en las figuras de una habanera O de un tango andaluz.Pero La tradici? n unwritten Y algunas chromium? nicas recuerdan nombres que se hicieron famosos con Sus bullfight, cortes y quebradas: EL Flaco Sa? cubic decimeter, Mariano Cao, el payador Y nan choirmaster de fin y comienzo de siglos Arturo de Navas y Juan Filiberto, military chaplain de Juan de Dios Filiberto el autor del famoso Caminito. S? lo de estos Department of State? ltimos hay noticias algo m? s confiables que la mera leyenda. Filiberto, alias # 8220 ; Mascarilla # 8221 ; , era de profesi? n alba? forty-n ine aunque trustee? hacia mulcts de siglo dos casas de baile: EL Bailet? n del Palomar, cercano a la esquina de Su? rez Y Necochea, Y otra en Brandzen Y Villafa? e.Su hijo Juan de Dios lo describi? como una character # 8220 ; alegre, un poco despreocupado de todas Las cosas, pero simple Y bueno, ten? a La risa degree Fahrenheit? cil Y EL humorismo brillaba en Sus ojos Y se escapaba de su boca casi wickedness que pudiera evitarlo. Cantaba con una voz agradable de tenor y me gustaba escucharlo. Bailar? n por naturaleza, de los mejores bailarines de tango boquense ; su fama estaba bien reconocida # 8221 ; .A su vez, las condiciones de De Navas como bailar? n quedaron documentadas en 1903 en fotos publicadas en Caras y Caretas. Apenas se sabe de? cubic decimeter que naci? en La ciudad uruguaya de Paysand? alrededor de 1876, y que muri? en Buenos Aires en 1932. ? Inicio de la mujer en el baileLa mujer se pleg? a La danza inmediatamente en las piezas cuarteleras, los burdeles, los perin gundines y las academes. Pero no seria hasta alrededor de 1904 cuando las Dama de los barrios populares se atrevieron a bailarlo.Entre La primeras, a pesar de gozar de gran fama en el arrabal Porte? o, la tradici? n unwritten Y alguna perdida chromium? nica apenas han dejado nombres o sobrenombres: La Parda Refucilo, Pepa la Chata, Lola la Petiza, La Mondonguito, Mar? a La Vasca, la China Venicia, Mar? a La Tero, Carmen Gomez, la Parda Flora y la famos? sima Rubia Mireya, que actu? en locales de muchos barrios porte? os. Mireya, tambi? n conocida como La Oriental porque naci? en Uruguay, inspir? dos tangos: Tiempos viejos, de Manuel Romero y Francisco Canaro, y La rubia Mireya, de Augusto Gentile.Pero el tango como danza no quedaba limitado a los bajos fondos o a Sus ambientes cercanos. Se extender? a los barrios proletarios y seria la alegr? a de bodas, cumplea? os Y fetes de todo tipo. 328